而扮演朱迪老公然小店的约翰则是布衣阶层的代表，刚起头死力和谐两边会商时紧绷为难的空气，不意跟着言辞锋利的步步紧逼，后来随即也来了个宇宙年夜爆发，将本身一向以来所受的怨气和憋屈全都一股脑的宣泄了出来，而对同心专心扑在事业上年夜汉子主义的丈夫凯特也表达了本身的不满并付诸于步履，就如许各自站在最锋利的矛头上睁开了一场剧烈的殛毙，层层递进，陆续进级，从小孩的矛盾，抵家长间的矛盾，到夫妻间的矛盾，到女人和汉子间的矛盾，再到不雅点和思惟上的矛盾，从简单而纯真为小孩着想的初志，到各自表述主不雅的强硬立场和不雅念，你争我辩，誓不罢休，矛盾激化，最后就像凯特在片中的那惊人一吐，一喷而发，没法结束，直至没完没了。

它把一部听上往有点装蛋的片子拍得都雅、好卖，并且大好人缘这点太主要了，一部有思惟又不招人烦的贸易片，常常意味着导演本人摸到了一条健康成长的道路你不消担忧他俄然有一天拐到小胡同里，歇了。

也恰是如许，也使得他人信赖他，而信赖予人在阿谁时期是很可贵的。

可是，此次，王小帅仿佛没有明白的方针，没有《十七岁的单车》中芳华的残暴，也没有《我19》中对时期深入的征讨。